Épülettervek/Középület
Párhuzamos történetek — a "Sanghaj 2010 világkiállítás" magyar pavilonja
2010.01.22. 06:57
„Egy erdőn kétféleképpen lehet keresztülmenni. Az egyik módja az, ha egy vagy több úton próbálkozunk [...] a másik az, ha sétára indulunk, hogy felfedezzük, milyen az erdő, és kiderítsük, miért van az, hogy egyes ösvények járhatóak, mások nem." Bemutatjuk Lévai Tamás tervét.
„...Testével válaszolt a széllökések ütemére, s
ezáltal mindazt, ami gondolatként vagy
megnevezetlen érzésként átfutott az elméjén,
önkéntelenül erre a ritmusra rendezte el.
Mintha benne az elemek vették volna át az
uralmat, miként aznap az egész városon..."
Nádas Péter – Párhuzamos történetek
ezáltal mindazt, ami gondolatként vagy
megnevezetlen érzésként átfutott az elméjén,
önkéntelenül erre a ritmusra rendezte el.
Mintha benne az elemek vették volna át az
uralmat, miként aznap az egész városon..."
Nádas Péter – Párhuzamos történetek
„Egy erdőn kétféleképpen lehet keresztülmenni.
Az egyik módja az, ha egy vagy több úton próbálkozunk [...] a másik az, ha sétára
indulunk, hogy felfedezzük, milyen az erdő, és
kiderítsük, miért van az, hogy egyes ösvények
járhatóak, mások nem."
Umberto Eco – Hat séta a fikció erdejében
22/41
„Jobb város, jobb élet"
2010. május 1-jén nyílik e mottóval a következő nagy EXPO Sanghajban. Az üzenet tengernyi feliraton, plakáton jelentkezik a városban, beleég a városlakók tudatába. A jelmondat helyi léptékben számolva olyan mennyiségben van jelen, hogy mint kommunikációs eszköz akkor is hatással van a járókelőkre, ha az üzenethez nincs mellérendelve az épített környezet követendő mintája.
Hazai részvételünk építészeti kidolgozása 2008 nyarán, a nyertes tervpályázattal indult el. E beszámoló az azóta történt megfontolásokat rögzíti.
Európai szemmel, értékrenddel nem érdemes közelíteni e 20 milliós metropoliszhoz, inkább sűrűségével ragadható meg, ezáltal válik összevethetővé nyugati város-fogalmunkkal. E sűrűség lüktetése, dinamikus növekedése olyan jelenség, mely bemutatható építészeti modellen, mint kiállítási installáción keresztül, s jól illeszkedik a világkiállítás sajátos műfajába, mely tükröt tart a korszellemnek.
23/41
Gömböc
A kiállítás központi eleme a Gömböc.
Mi a Gömböc?
A Gömböc az első ismert homogén test,
melynek egy stabil és egy instabil,
azaz összesen két egyensúlyi pontja van.
Bizonyítható, hogy ennél kevesebb
egyensúlyi helyzettel rendelkező
test nem létezhet. forrás:www.gomboc.eu
A magyar pavilon tervpályázati kiírása központi elemként rögzítette a Gömböcöt.
Mint neve találóan jelzi, olyan tárgyiasult matematikai modell, mely lénnyé vált, MESTERSÉGES TERMÉSZETTÉ. Harmonikus mozgása a város lüktetéséhez hasonlóan viselkedik. E tulajdonságot a pavilon struktúrája nagyítja fel dinamikusan mozgó és egyben sűrűséget alkotó vertikális elemei révén. A függesztett farudak sokasága erdőhöz hasonlatos, ritkulásai pedig tisztások üres tereit idézik, analóg módon a városi szövet teresedéseivel. Ahogy a gömböc az urbánus élet harmonikusságának analógiája, úgy a pavilon építészeti installációja leképezi a növekedés, a változás dinamikáját, érzékszervekkel megélhetővé, megtapasztalhatóvá teszi a városi térszövet lüktető folyamatait.
A megépített munkaközi modell tanulsága, hogy nem a formája érdekes, hanem a sűrűsége, ritmusa, dinamikája. Mindez olyan jelenség, melyet sem a hagyományos skiccpauszon, ceruzán alapuló munkával, sem a számítógéppel segített tervezési módszerrel nem tudtunk leképezni.
NEM-ANYAGOK
A nem járt ösvény sejtése adta a GÖMBÖC gondolatát.
Ez az ösvény szellemi környezeten keresztül vezetett,
s az eredménye kapuként újabb ösvényeket nyit meg.
A matematika absztrakt, objektív világa tárgyiasodott
benne, mégsem tekinthető pusztán matériának,
az csupán megjelenésének egyik módja, lényegét
sokkal inkább kifejezik a nem materiális tartalmak;
szellemiség, a szó legkevésbé ezoterikus értelmében,
szépség, ahogy egy egyenlet szép, mégis
érezzük rokonságát az esztétikával.
s az eredménye kapuként újabb ösvényeket nyit meg.
A matematika absztrakt, objektív világa tárgyiasodott
benne, mégsem tekinthető pusztán matériának,
az csupán megjelenésének egyik módja, lényegét
sokkal inkább kifejezik a nem materiális tartalmak;
szellemiség, a szó legkevésbé ezoterikus értelmében,
szépség, ahogy egy egyenlet szép, mégis
érezzük rokonságát az esztétikával.
A bemutatására hivatott pavilonnak, mint környezetnek,
ezt az ösvényt kell megjeleníteni, de miután ez nem anyagi
természetű, nem kézzelfogható anyagokkal kíséreljük
megidézni: üres térrel, fénnyel, hangokkal.
ezt az ösvényt kell megjeleníteni, de miután ez nem anyagi
természetű, nem kézzelfogható anyagokkal kíséreljük
megidézni: üres térrel, fénnyel, hangokkal.
TERVEZÉS
24/41
25/41
A fa elemek mátrixa, mint fordított erdő.
A fa elemek mátrixa, mint fordított erdő.
ÜRES TÉR
A GÖMBÖC, mint kitüntetett kavics analógia
segíti megértését, felfogni egyediségét, nagyszerűségét.
Ennek az építészeti megjelenítéséhez olyan jellemzőket
kellett egybegyúrni, melyet a matematika és az
építészet egyaránt használnak; homogenitás, absztrakció,
dinamika, játékosság. Az építészet nyelvére fordítva az
egyetlen kizárólagosan az építészetre jellemző módot
ragadtuk meg, a bejárhatóságot. Ehhez terem léptékre
nagyítottuk a kavicsokat. Ezek a kavicsok üres terekként
jelentkeznek, s a kitöltő terek jelenítik meg határukat.
A kitöltő terek maguk is diffúz módon viselkednek,
fa hangdobozok háromdimenziós mátrixából jönnek létre.
A távolságuk (75 cm-es a raszter) lehetővé teszi az áthaladást.
A rudak csuklókkal vannak függesztve, így nekisodródva
kilendülnek, minden egyes elem térbeli ingát képez 15 cm-es
maximális kilengéssel. Ha valaki végighúzza rajtuk a kezét,
nemcsak azt jegyzi meg, merre haladt, de a kilengés
amplitúdójából arra is lehet következtetni, hogy mikor
történt mindez. Már önmagában, elektronika nélkül
interaktív és dinamikus a tér, képes információt tárolni.
Ennek az építészeti megjelenítéséhez olyan jellemzőket
kellett egybegyúrni, melyet a matematika és az
építészet egyaránt használnak; homogenitás, absztrakció,
dinamika, játékosság. Az építészet nyelvére fordítva az
egyetlen kizárólagosan az építészetre jellemző módot
ragadtuk meg, a bejárhatóságot. Ehhez terem léptékre
nagyítottuk a kavicsokat. Ezek a kavicsok üres terekként
jelentkeznek, s a kitöltő terek jelenítik meg határukat.
A kitöltő terek maguk is diffúz módon viselkednek,
fa hangdobozok háromdimenziós mátrixából jönnek létre.
A távolságuk (75 cm-es a raszter) lehetővé teszi az áthaladást.
A rudak csuklókkal vannak függesztve, így nekisodródva
kilendülnek, minden egyes elem térbeli ingát képez 15 cm-es
maximális kilengéssel. Ha valaki végighúzza rajtuk a kezét,
nemcsak azt jegyzi meg, merre haladt, de a kilengés
amplitúdójából arra is lehet következtetni, hogy mikor
történt mindez. Már önmagában, elektronika nélkül
interaktív és dinamikus a tér, képes információt tárolni.
Az egész jelenség csak az elménkben áll össze,
leginkább a térben való mozgás közben, a fények,
árnyékok játékaként. A dinamikus nézőpont
folytonos mozgásra késztet.
leginkább a térben való mozgás közben, a fények,
árnyékok játékaként. A dinamikus nézőpont
folytonos mozgásra késztet.
MŰHELYMUNKA
Amint a számítógépes modellt valós, épített modell helyettesíti,életre kel a maga teljességében. Az éltető erő a fényből, levegőből, mint a városi élet legfőbb alkotóiból fakad. A faanyag természetes egyenetlenségei teszik egyedivé, személyessé a geometriát.
26/41
A munkaközi metszet-modell segít megtapasztalni, ahogy mozgás közben létrejön a térérzet
A munkaközi metszet-modell segít megtapasztalni, ahogy mozgás közben létrejön a térérzet
27/41
Aki belép,egy erdőben találja magát: a folyamatosan feltéruló tisztásokat ösvények kötik össze,felfedezésre ösztönözve a látogat
Aki belép,egy erdőben találja magát: a folyamatosan feltéruló tisztásokat ösvények kötik össze,felfedezésre ösztönözve a látogat
KÍSÉRLETEK
A magyar innovatív szellemiséget a látogatók felé a játékon keresztüll lehet a legszélesebb körben szétsugározni. A tervezés módszere is ebbe az irányba kanyarodott.
28/41
Játékosság - kísérletezés fényoptikával
Játékosság - kísérletezés fényoptikával
29/41
Homlokzati vízfüggöny: átenged levegőt, fényt, klimatizál, a bérelt pavilon silány karakterét hivatott semlegesíteni
Homlokzati vízfüggöny: átenged levegőt, fényt, klimatizál, a bérelt pavilon silány karakterét hivatott semlegesíteni
30/41
Izzadó cső kísérlet: A buborékok mozgása figyelemfelkeltő, a vízfüggönyben fentről ereszkednek alá
Izzadó cső kísérlet: A buborékok mozgása figyelemfelkeltő, a vízfüggönyben fentről ereszkednek alá
A PAVILON
31/41
Homlokzati részlet a modellről. Az éltető víz átszövi az épületet, s előrevetíti a lehetőségét egy olyan energiatudatos rendszernek, ahol a melegvíz-ellátás a homlokzat szerves részét képező napkollektorokkal oldható meg.
ENERGIATUDATOSSÁG
A pavilon tervezésénél a szempontok között
elsődlegesen a biztonságot tartottuk szem előtt.
Ezt az újrahasznosítható szerkezetek innovatív
alkalmazása követte, ebben a hosszútávú gondolkodás,
az anyagok előállítási energiája, az utóhasznosítás
lehetősége volt a vezérlő elv.
Energetikai szempontból az épület gépészetét
épp ellentétes elvek mentén, rövidtávban gondolkodva
kellett kialakítani, hiszen a világkiállítás hat hónapja
alatt az alternatív energiákat hasznosító költséges
berendezések nem térültek volna meg.
elsődlegesen a biztonságot tartottuk szem előtt.
Ezt az újrahasznosítható szerkezetek innovatív
alkalmazása követte, ebben a hosszútávú gondolkodás,
az anyagok előállítási energiája, az utóhasznosítás
lehetősége volt a vezérlő elv.
Energetikai szempontból az épület gépészetét
épp ellentétes elvek mentén, rövidtávban gondolkodva
kellett kialakítani, hiszen a világkiállítás hat hónapja
alatt az alternatív energiákat hasznosító költséges
berendezések nem térültek volna meg.
32/41
Távlati kép. A belső tartalom, a szövet külsőre való kiterjesztése a pavilon megjelenésére homogenizáló hatással bír.
Távlati kép. A belső tartalom, a szövet külsőre való kiterjesztése a pavilon megjelenésére homogenizáló hatással bír.
33/41
A természetes nappali fény alulról érkezik az alsó üvegfalon keresztül.
A természetes nappali fény alulról érkezik az alsó üvegfalon keresztül.
34/41
Pavilonbelső a 2,5 m-es magasfényűre polírozott rozsdamentes acél Gömböc–formával, mely átformálva tükrözi vissza környezetét
Pavilonbelső a 2,5 m-es magasfényűre polírozott rozsdamentes acél Gömböc–formával, mely átformálva tükrözi vissza környezetét
TERMÉSZETES FÉNYEK
Alul kibontva a meglévő pavilon acél szendvicspanelét,
lehetőség van napközben kizárólag természetes fény
használatára. A napfény a világos, fényes padlón
reflektálva, alulról érkezve világítja meg a teljes struktúrát.
lehetőség van napközben kizárólag természetes fény
használatára. A napfény a világos, fényes padlón
reflektálva, alulról érkezve világítja meg a teljes struktúrát.
A homlokzaton függönyként viselkedő
polikarbonátcső-struktúra jelenik meg, melyben víz kering.
Ez vizuálisan lehatárolja a meglévő szerkezetet,
a fényt, levegőt átszűri.
polikarbonátcső-struktúra jelenik meg, melyben víz kering.
Ez vizuálisan lehatárolja a meglévő szerkezetet,
a fényt, levegőt átszűri.
35/41
A padló és az ülő-fekvő bútorok rajzolatát a Gömböcből származtatott szövet adja. Áttetsző natur műgyantába úsztatott kavicskitöltés adja a minta kitöltő részeit, melynek sík felülete nedves padló módjára tükröződik.
HANGOK
36/41
A fa installáció önmagában hangszerként viselkedik, akár lehetne rajtuk játszani egy egyszerű bottal. Egyes hangdobozok hangszórót rejtenek, melyek magasságát változtatva az üreges faoszlopok hangolható hangszerré válnak. Többcsatornás rendszerbe kötve pedig az elemek erdeje egy hullámzó hang-térként viselkedik.
MESTERSÉGES FÉNYEK
Kívülről a pavilont a vízfüggöny és a szerkezet
között egy síkban működő fényvető világítja
meg legyező alakban, alulról mosva végig a
struktúrát, így a fényforrás nem kápráztat.
között egy síkban működő fényvető világítja
meg legyező alakban, alulról mosva végig a
struktúrát, így a fényforrás nem kápráztat.
Belül a Gömböc kap hangsúlyt egy általános
irányból érkező kiemelő reflektorral.
irányból érkező kiemelő reflektorral.
A fa hangdobozokba alul beépítünk fényforrásokat.
Ez alul a padlót, a kiemelt helyeken az embereket
világítja meg, mint erdőben a tisztásokat a fény.
A mozgó fa elemeken alul ledek adnak nagy
fénysűrűségű pontokat, égi csillagokként.
37/41
Egy az összerakott 8,5 m-es, hangolható hangszerként viselkedő hangdobozok közül.
Egy az összerakott 8,5 m-es, hangolható hangszerként viselkedő hangdobozok közül.
38/41
Mesterséges fények a pavilonon belül, a város éjjeli arca, mint folyton változó csillagos égbolt.
Mesterséges fények a pavilonon belül, a város éjjeli arca, mint folyton változó csillagos égbolt.
39/41
Mozgatási és fénykísérlet a Vígszínházban. A vezérlőszoftver Samu Bence munkája)
Mozgatási és fénykísérlet a Vígszínházban. A vezérlőszoftver Samu Bence munkája)
AZ INSTALLÁCIÓ UTÓÉLETE
A világkiállítás zárását követően az építészeti
installáció a mozgó hangdobozokkal rugalmas
módon képes belakni más tereket, csarnokokat.
installáció a mozgó hangdobozokkal rugalmas
módon képes belakni más tereket, csarnokokat.
A kiállítótérben megjelenő elemek önállóan is
egységet alkotnak, magukban hordják a
struktúrából fakadó jelenséget. Kialakításuk
figyelembe veszi a mobilitás lehetőségét.
A függesztett szerkezet önmagában is kis
helyet foglal és a fa elemek is meglepően
kevés szállítási térfogatot igényelnek.
egységet alkotnak, magukban hordják a
struktúrából fakadó jelenséget. Kialakításuk
figyelembe veszi a mobilitás lehetőségét.
A függesztett szerkezet önmagában is kis
helyet foglal és a fa elemek is meglepően
kevés szállítási térfogatot igényelnek.
40/41
A kiállítótér építészeti installációja, a városi térszövet analóg modellje.
A kiállítótér építészeti installációja, a városi térszövet analóg modellje.
„Amikor az erdőben járok, helyesen teszem, ha felhasználok
minden tapasztalatot, minden felfedezést, hogy többet
tudjak meg az életről, a múltról és a jövőről.
Ám mivel az erdőt mindenkinek teremtették, nem szabad
olyan dolgokat, érzelmeket keresnem
benne, amik egyedül rám tartoznak."
Umberto Eco – Hat séta a fikció erdejében
minden tapasztalatot, minden felfedezést, hogy többet
tudjak meg az életről, a múltról és a jövőről.
Ám mivel az erdőt mindenkinek teremtették, nem szabad
olyan dolgokat, érzelmeket keresnem
benne, amik egyedül rám tartoznak."
Umberto Eco – Hat séta a fikció erdejében
A Párhuzamos történetek eredeti tördelésben a csatolt pdf-ben olvasható.
A 2010-es Sanghaji Világkiállítás Magyar Pavilon külső és belső kialakítása
építész tervező: Lévai Tamás
építész munkatársak: Harnos László, Helmle Csaba, Jószai Ágnes, Kertész Bence, Árva József
építész munkatársak: Harnos László, Helmle Csaba, Jószai Ágnes, Kertész Bence, Árva József
tartószerkezet tervezők: Sípos András, Hegyi Dezső
gépész tervező Battai Tibor
elektromos tervező: Németi Ferenc
világítástervező: Haász Ferenc
kiállítás: Bircsák Eszter
vezérléstechnika-emeléstechnika: Barna János
tűzvédelem: Gombik Károlyné
költségvetés kiíró: Juhász Lóránt
animáció: Samu Bence
zene: Nagy Ágoston
kerttervező: Bán Karolin
akusztikus: Kotschy András
a Gömböc feltalálói: Domokos Gábor, Várkonyi Péter
gépész tervező Battai Tibor
elektromos tervező: Németi Ferenc
világítástervező: Haász Ferenc
kiállítás: Bircsák Eszter
vezérléstechnika-emeléstechnika: Barna János
tűzvédelem: Gombik Károlyné
költségvetés kiíró: Juhász Lóránt
animáció: Samu Bence
zene: Nagy Ágoston
kerttervező: Bán Karolin
akusztikus: Kotschy András
a Gömböc feltalálói: Domokos Gábor, Várkonyi Péter
21:55
Nagyon szép a "Természetes fények" rész utáni animáció - kár hogy valamilyen formában nem illeszthető be ide, én elős olvasásra elsiklottam felette, csak most vettem észre. (Itt van, mégegyszer)
12:28
@mB: Valóban egész jópofa ez az animáció.
Ami igazán kár, hogy ezt a buta JAVA-alapú megjelenítőt választották. Ez az oka annak is, hogy nem lehet beilleszteni. Javascript, svg és html-canvas alapon legalább ilyen, ha nem jobb 3d-s webtartalom előállítási lehetőségek állnak rendelkezésre. Bizonyára van, ahol van létjogosultsága a JAVA-nak, de a weben igazából sohase volt és a trendeket elnézve valószínűleg nem is lesz. A JAVA-s 3d-nél még az egyedi böngésző-plugines megoldások is jobbak (bár hál' istennek azok is kifelé mennek a divatból).
09:53
Nagyon nehéz lehetett megbírkózni azzal a feladattal, hogy a Gömböcöt miképp lehet a kiállítás mottójával ("Jobb város, jobb élet") összepárosítani. Talán nem is lehet, az erdőmotívum mindenestre nem ebbe az irányba hat. Viszont annál jobban mutatja be a Gömböcöt, egyfajta mesés környezetbe helyezve: az egyik fotón nagyon jól érzékelhető ez a tervezői szándék: az "erdő mélyén megbújó kisgömbőc" gyerekkorunk mesevilágát idézi. Egy érdekes magyar találmányt helyez magyar népmesei környezetbe, mindezt nem hagyományos eszközökkel: számomra ezért jó a pavilon.
15:41
A gömböc „…harmonikus mozgása a város lüktetéséhez hasonlóan viselkedik.” Ami a gömböcös videón van, az nem harmonikus.
„…a pavilon építészeti installációja …megélhetővé, megtapasztalhatóvá teszi a városi térszövet lüktető folyamatait”. Akkor egy mondattal korábban miért van erdős-tisztásos párhuzam, miért nem csak városos?
A logó rúd-hangszerek közötti séta „megélhetővé, megtapasztalhatóvá teszi a városi térszövet lüktető folyamatait”. Hasonlót akkor érezhetsz, ha betépett állapotban kóricálsz az utcákon -de ennek nem sok köze van a „jobb város, jobb élet”-hez.
„…a fényből, levegőből, mint a városi élet legfőbb alkotóiból” A felsoroltak minden élet legfőbb alkotói, de melyek a városi élet specifikus alkotói?
„Az éltető víz átszövi az épületet, s előrevetíti a lehetőségét egy olyan energiatudatos rendszernek…” Akkor, amikor valószínűleg az egyik legfontosabb kérdés pont az éltető víz hiánya lesz, hogyan szőheti át az az épületet?
Nem is tudtam, hogy a szendvicspanel alkalmazása kellőképpen reprezentálja energiatudatos elhivatottságunkat. Nem beszélve az „áttetsző natúr műgyantába úsztatott kavicskitöltés”-ről.
…
Tetszik a rudas-gömböcös installáció.
…
Milyen jó lett volna, ha nem olvasom a szöveg-szószt, amivel körül van öntve.
09:00
Ajánlom figyelmébe a Velencei Biennálésoknak, hogy így is meg lehet jelenni egy nemzetközi kiállításon.